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抗日战争时期中国派遣军的总司令中,米罗的作

日军侵华时期,中国派遣军的总司令前后一共换过三个人,分别是西尾寿造、畑俊六以及冈村宁次原文。这其中畑俊六在东京审判后背判无期徒刑,54年因病假释出狱,出狱后没两年就死在了一家旅馆里。冈村宁次深得蒋介石赏识,被秘密特赦之后蒋礼聘其为军事顾问,在剿共中出了大力。只有西尾寿造,战后未经审判就被释放,老头活到1960年,算是寿终正寝。在侵华日军一众满手血腥的屠夫中算是个难得干净一点的将领。此君祖上并非武士,而是商人,做生意发了财之后花钱买了个武士身份,正如二鬼子比真鬼子更凶残一样,这种半道出家的武士一般也会比传统武士阶层更加严格的要求自己。因此西尾寿造在陆军之中人缘一般,更因为经常宣称军政应分家而饱受攻讦。然而这老头还有一点不好,就是嘴黑,43年时此君已经被调回本土,属于半闲置状态,按理说就应小心行事,结果在一次和记者采访过程中,这老头竟然甩出一句:“这事我不知道,你去问问捡垃圾的吧”。当时日本战争艰难,举国节俭,首相东条英机每天都要翻翻垃圾箱,看看有没有人在国家危难之际奢行浪费来自www.。这事大家都知道,然而在公开场合讥讽东条的,只有西尾寿造一人。东条大恨,马上就把西尾丢到了预备役部队里,从此西尾的军人生涯算是告一段落了。

哈里昆的狂欢

米罗从小对大自然的风景非常热爱来源www.。画画对于安静及敏感的小米罗来说,似乎是一种习以为常的工作。早年接触过许多前卫艺术家,如梵高、马蒂斯、毕加索、卢梭等人的作品,也尝试过野兽派、立体派、达达派的表现手法。逐步形成了完全属于自己的超现实主义艺术风格。当然,这成功还得益于他家乡美丽的自然环境和深厚的文化艺术传统,尤其是受到二维的西班牙加泰罗尼亚民间艺术以及罗马式教堂的壁画的影响。米罗的艺术是自由而抒情的。他的画中往往没有什么明确具体的形,而只有一些线条、一些形的胚胎、一些类似于儿童涂鸦期的偶得形状。颜色非常简单,红、黄、绿、蓝、黑、白,在画面上被平涂成一个个的色块。看起来,这些画自由、轻快、无拘无束。但是,如果你认为它们是漫不经心一蹴而就的,那你就错了。它们其实是艺术家自由幻想和深思熟虑相结合的结果。正如米罗自己所述,“当我画时,画在我的笔下会开始自述,或者暗示自己,在我工作时,形式变成了一个女人或一只鸟儿的符号……第一个阶段是自由的,潜意识的。”但是,“第二阶段则是小心盘算。”因此,尽管米罗的画天真单纯,仿佛出自儿童之手,但它们绝没有儿童画的稚拙感,它们是缜密思考后的流畅活泼。他的艺术代表了超现实主义的另一种风格,其超现实主义作品主题来源于记忆和梦境,即有机的超现实主义。带有怪异和幽默的特征,包括扭曲的形体和古怪的几何结构。他企图要毁灭理性和逻辑的主宰,把无意识和非逻辑心灵的冲力从中解放出来,且探测不可见领域和视觉世界的奥秘。米罗后来把形体和结构抽象为点、线和爆发的色彩来源。米罗的作品是令人愉快的,其画面洋溢着自由天真的气息,往往人见人爱。

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《哈里昆的狂欢》是第一幅超现实主义的图画:在一个奇特的空间逆转感历_史_网。室内举行着狂热的集会,只有人类是悲哀的,那人带有颇为风雅的胡子,叼着长杆的烟斗,忧伤地凝视着观者。围绕着他的是各种各样的野兽、小动物、有机物,全都十分快活。没有什么特别的象征意义,画家充分地描绘了一种辉煌的梦幻形象。

米罗艺术的卓越之处,并不在于他的肖像画或绘画结构,而是他的作品有幻想的幽默——这是其中一个要素。另一个卓越之处就是,米罗的空想世界非常生动。他的有机物和野兽,甚至他那无生命的物体,都有一种热情的活力,使我们觉得比我们日常所见更为真实。

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